Введите слово или словосочетание на любом языке 👆
Язык:
Перевод и анализ слов искусственным интеллектом ChatGPT
На этой странице Вы можете получить подробный анализ слова или словосочетания, произведенный с помощью лучшей на сегодняшний день технологии искусственного интеллекта:
- как употребляется слово
- частота употребления
- используется оно чаще в устной или письменной речи
- варианты перевода слова
- примеры употребления (несколько фраз с переводом)
- этимология
Что (кто) такое увертюра - определение
ТИП МУЗЫКАЛЬНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ
Концертная увертюра
Увертюра
Увертюра (о ouvrir - открывать) - музыкальное оркестровое сочинение,служащее началом или вступлением оперы или концерта. Форма У. постепеннои долго развивалась. Старейшая У. относится к 1607 г. Это - родинтродукции, которую Монтеверде приписал к своей опере "Орфей".Отличаясь простейшей формой, эта У. была так коротка, что ее играли трираза подряд. На некоторое развитие формы У. обратил внимание французскийкомпозитор Люлли, но его У. не были обширны, так напр. У. к опере"Армида" (1687) заключала в себе тридцать два такта. Форма такназываемой французской У. Люлли состояла из двух частей: Grave и Allegroпреимущественно фугированного. Иногда после Allegro следовало опятьGrave. Эта форма перешла в Италию, но при Александре Скарлатти в Италиисложилась форма самостоятельной У. или так называемой симфонии. Онасостояла из Allegro, Andante и Allegro (повторение первого). Гендель всвоих ораториях расширил формы У., введя в нее три различные темы. Но внекоторых ораториях, как напр. в "Мессии", он придерживался французскойформы У., т. е. составляя ее из Grave и следующие за ней фуги в скоромтемпе. Еще большее внимание обратил на форму У. Глюк. Полного расцветадостигает эта форма при Моцарте и Бетховене, у которых она облекается вясную форму сонаты или сонатины. Но не всегда они придерживались этихформ в У., напр., У. к опере "Волшебная флейта" Моцарта и "Zur Weihe desHauses" op. 124 Бетховена написаны в форме свободной фуги. У. "Афинскиеразвалины" Бетховена написана в форме рондо. Отступления отустановившейся позднейшей формы У. встречаются преимущественно уитальянских композиторов, напр. У. "Вильгельм Телль" Россини состоит изчетырех самостоятельных частей (медленной, скорой, медленной и быстрой),содержание которых рисует сюжет оперы, хотя темы не взяты из самойоперы. Многие У. к операм содержат темы, взятые из самих опер, но есть итакие, которые написаны самостоятельно и имеют связь только в смысленастроения. Образцовыми У. могут считаться следующие: к "Дон Жуану"Моцарта, "Эгмонту" и "Фиделио" Бетховена, "Геновеве" Шумана, к"Руслану", "Жизнь за Царя" Глинки, "Ромео и Джульетта" Чайковского, У.Мендельсона, Вагнера, Рубинштейна, Шуберта и пр. Существуют У. вкачестве самостоятельных симфонических произведений - не оперные, аконцертные. В них форма шире, в особенности в смысле тематическойразработки. Сонатная форма У. отличается от той же формы первой частисимфонии тем, что в ней нет повторения первого отдела и что тематическаяразработка более сжата. Не следует смешивать У. со вступлением к опере,так как последняя не имеет установившейся формы. Д. С.
Увертюра
(французское ouverture, от лат. apertura - открытие, начало)
оркестровая пьеса, предваряющая оперу, ораторию, балет, драму, кинофильм и т.п., а также самостоятельное оркестровое произведение в сонатной форме (См. Сонатная форма).
Оперная У. подготавливает слушателя к предстоящему действию. Ранний образец У. - вступление к опере "Орфей" Монтеверди (1607). К концу 17 в. сложились два основных типа У. - французская (ouverture а́ la Française), состоявшая из медленного вступления, быстрой полифонической части и медленного заключения (Ж. Б. Люлли), и итальянская (sinfonia) - из быстрой, медленной и снова быстрой частей (А. Скарлатти). Оба типа У. сыграли значительную роль в развитии сонатно-симфонического цикла. Большое распространение французская У. получила в Германии, где её помещали в начале сюиты или партиты (1-я часть оркестровых сюит и партиты ре мажор И. С. Баха).
Первоначально оперные У. не имели идейно-образных связей с самой оперой; лишь со 2-й половины 18 в. композиторы трактуют У. как симфонический пролог к опере, раскрывающий её содержание (по словам К. В. Глюка, У. должна служить "вступительным обзором содержания"), У. может быть тематически связана с оперой ("Иван Сусанин", "Руслан и Людмила" Глинки) или обобщённо выражать основной её характер ("Свадьба Фигаро" Моцарта, "Севильский цирюльник" Россини).
Виды оперных У.: классическая У. в сонатной форме, иногда с медленным вступлением, утвердившаяся со 2-й половины 18 в. (У. к операм "Альцеста" Глюка, "Дон Жуан" Моцарта, "Фиделио" Бетховена, "Князь Игорь" Бородина, "Проданная невеста" Сметаны и мн. др.); прелюдия, интродукция, вступление - небольшие пьесы не в сонатной форме, которые обобщённо раскрывают основную коллизию, идею оперы ("Пиковая дама" Чайковского, "Кармен" Бизе, "Хованщина" Мусоргского) или непосредственно вводят в обстановку 1-го акта (симфонические прологи Р. Вагнера); У. в форме попурри - ряда следующих друг за другом музыкальных номеров, зачастую объединённых по принципу контраста или возрастания темпа (оперы Дж. Россини, Л. Обера, а также многие оперетты).
Из У. к драматическим пьесам наиболее значительны У. Бетховена к "Эгмонту" Гёте и "Кориолану" Коллина, Балакирева к "Королю Лиру" Шекспира, Мендельсона к комедии "Сон в летнюю ночь" Шекспира.
В 19 в. видное место в симфонической музыке занимает концертная У. - самостоятельная оркестровая пьеса, большей частью программная ("Фингалова пещера", "Прекрасная Мелузина" Мендельсона, "Римский карнавал" Берлиоза, "Моя родина" Дворжака). Наряду с У. драматическими ("Манфред" Шумана, У. - фантазия "Ромео и Джульетта" Чайковского) и пейзажного характера ("Осенью" Грига) большое распространение получила торжественная У. ("Академическая" Брамса, "1812 год" Чайковского, "Торжественная" Глазунова, Глиэра, увертюры Мясковского, "Праздничная" Шостаковича, "Приветственная увертюра" А. И. Хачатуряна и др.). Классический тип У. на народные темы создал М. И. Глинка. Традиции его У. "Ночь в Мадриде" и "Арагонская хота" продолжили М. А. Балакирев в "Увертюре на 3 русские народные песни", С. И. Танеев в "Увертюре на русскую тему" ("Про татарский полон") и многие советские композиторы. У. к драматической пьесе и концертная У. явились непосредственными предшественниками симфонической поэмы.
Лит.: Асафьев Б., О французской классической увертюре и, в особенности, об увертюрах Керубини, в его кн.: Глинка, 2 изд., М. - Л., 1950; его же, Увертюра "Руслан и Людмила" Глинки, в кн.: Избр. труды, т. 1, М., 1952; Друскин М., Вопросы музыкальной драматургии оперы, Л., 1952, с. 290-95; Попова Т., Увертюра, 2 изд., М., 1960; Riemann Н., Die französische Ouverture zu Anfang des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1899; Botstiber Н., Geschichte der Ouvertüre und der freien Orchesterformen, Lpz., 1913.
И. Э. Манукян.
УВЕРТЮРА
ы, ж.
1. Музыкальное вступление к опере, балету, кинофильму и т.п. У. к опере "Кармен".||Ср. ИНТРОДУКЦИЯ, ПРЕЛЮДИЯ, ПРОЛОГ, РИТУРНЕЛЬ, ЭКСПОЗИЦИЯ.
2. Самостоятельное музыкальное произведение для оркестра в одной части. Концертная у. Увертюрный - относящийся к увертюре, увертюрам.
Википедия
Увертюра
Увертю́ра (фр. ouverture от лат. apertura «открытие; начало») — развёрнутая пьеса, инструментальное вступление к театральному спектаклю, чаще музыкальному (опере, балету, оперетте), но иногда и к драматическому, а также к вокально-инструментальным произведениям — кантатам и ораториям или к инструментальным пьесам сюитного типа. Начиная с XX века такого рода музыкальные вступления нередко предваряют и кинофильмы.
Особой разновидностью увертюры является жанр симфонической музыки, появившийся в XIX веке, — концертная пьеса, исторически также связанная с музыкальным театром.
Примеры употребления для увертюра
1. Его увертюра к "Цыганскому барону" поразила меня.
2. Лирическое -- грустная увертюра, которой дирижирует Одинокий полковник.
3. Увертюра-фантазия "Ромео и Джульетта". Дирижер В.
4. Увертюра "Морская тишь и счастливое плавание" ВНИМАНИЕ!
5. Увертюра к "Нюрнбергским майстерзингерам" Вагнера открыла фестиваль.
